Полюлях А.А. Фаянсовые изделия заводов Я.Т. и С.Т. Фартальных. // Археология Подмосковья. Материалы научного семинара. Выпуск 3. М., 2007. С. 375-383.
В процессе проведения археологических работ в городах и на памятниках позднего средневековья в область исследования нередко попадает культурный горизонт нового времени XVIII-XIX вв. В его заполнении значительную долю составляет керамическая группа предметов: гончарная, майоликовая, фаянсовая и фарфоровая посуда и другие изделия. Их точная датировка (а порой и аттрибутация), несмотря на кажущуюся современность, не всегда возможна.
В некоторой мере это позволяют сделать полученные автором материалы при обследовании местонахождений заводов XIX в. Гжельского керамического района, который в это время являлся центром производства в России фарфоро-фаянсовой посуды и различных изделий. Продукция гжельских заводов, которых насчитывалось около 180, вывозилась на Нижегородскую и Ирбитскую ярмарки, а также в Москву, Петербург и в другие города центральной части страны. Но ассортимент их изделий изучен еще не достаточно полно.
С целью уточнения и получения новых данных об ассортименте изделий гжельских фарфоро-фаянсовых заводов автором была обследована южная окраина села Речицы. На участке между улицами Художника и Совхозная, на территории прилегающей к ЗАО “Гжельский экспериментальный керамический завод”, в стенке ямы, вырытой для свалки производственных отходов, прослеживался слой фаянсового боя более раннего времени (рис. 1). По фрагментам посуды с клеймами удалось установить, что эта территория в XIX в. являлась частью заводов братьев Я.Т. и С.Т. Фартальных (рис. 2).
Рис. 1. Слой керамического брака на поверхности (1) и в стенке ямы (2) на месте свалки производственных отходов заводов Я.Т. и С.Т. Фартальных.
Первым был основан завод Якова Тимофеевича Фартального, по-видимому, в 1862-1863 гг. В начале 1870-х годов производство было не большим: работало 11 человек, имелся один горн, муфель, для размола массы использовался конный привод. Выпускались «банки разные» на 6.500 рублей в год (Матисен Н., 1873. С. 167). К 1876 г. выработка «фаянсовых помадных банок» возросла до 40.000 рублей в год, что было связано с расширением производства и увеличением числа рабочих до 55 человек (Исаев А., 1876. С. 194). В начале 1880-х годов происходит сокращение производства. Хотя завод был оснащен 3 горнами, 29 точильными кругами и 5 поставами для размола массы, выпуск «банок аптекарских, помадных и прочего» в год при 40 рабочих снизился до 20.000 рублей («Сведения …», 1885. С. 165).
В 1897 году завод бронницкого купца Я.Т. Фартального переходит к его сыну - Николаю Яковлевичу (Бадурова А.Л., Дулькина Т.И., 1986. С. 77). При нем производство было расширено и в 2 раза увеличен выпуск изделий. В 1914 г. при 60 рабочих изготавливалось «фаянсовой посуды и других изделий» на 40.000 рублей («Фабрично-заводские …», 1914. № 1638). Завод Н.Я. Фартального работал до 1918 г. и после национализации, в советское время, стал Государственным фаянсовым заводом № 1 (ГИАМО. Ф. 184. Оп. 9. Д. 351).
Завод Сергея Тимофеевича Фартального был основан предположительно в 1877 г.[2] В начале 1880-х годов завод бронницкого купца С.Т. Фартальнова, где работало 28 человек, имел 3 горна, 18 точильных кругов и 5 поставов для размола массы; выпуск «разных банок» в год составлял 10.000 рублей («Сведения …», 1885. С. 165). В 1902-1903 гг. завод при 23 рабочих производил изделий на 20.800 рублей («Список …», 1903. С. 563). Ликвидирован он был, видимо, в ближайшие последующие годы.
В статистических изданиях за разные годы указывается, что ассортимент изделий завода Я.Т. Фартального составляли «глиняные и фаянсовые помадные и аптекарские банки» (ГИАМО. Ф. 184. Оп. 9. Д. 1), либо «банки аптекарские, помадные и прочее» («Сведения …», 1885. С. 165). Под «прочее» следует понимать различную фаянсовую посуду. «Фаянсовая посуда и другие изделия» позднее производилась при его сыне - Николае Яковлевиче ((«Фабрично-заводские …», 1914. № 1638).
О заводе С.Т. Фартального известно, что на нем изготавливались полуфаянсовые тарелки, миски и помадные банки («Указатель …», 1887. С. 306).
Косметические и аптечные банки выпускались четырех размеров: большие банки, полубанки, 1/4 банки, 1/8 банки. Объемы их выпуска были значительны. Так, в 1881 г. заводом Я.Т. Фартального было произведено 480 тыс. различных банок заводом С.Т. Фартального - 96 тысяч (ГИАМО. Ф. 184. Оп. 9. Д. 1).
Немногочисленные фаянсовые изделия заводов Я.Т. и С.Т. Фартальных известны в собрании Сергиево-Посадского государственного историко-художественного музея-заповедника, в музейного объединения «Музей истории города Москвы» и в Фонде изделий производства ЗАО «Объединение Гжель». В Сергиево-Посадском государственном историко-художественном музее-заповеднике хранятся два предмета - миска и мелкая тарелка - завода С.Т. Фартального и двенадцать предметов - кашпо, чаша, кружки, миски, тарелки - завода Я.Т. Фартального (Дулькина Т.И., 2000. С. 108-110). Причем пять из двенадцати предметов завода Я.Т. Фартального не имеют клейм и отнесены к изделиям этого завода по стилистическим особенностям росписи. В музейном объединении «Музей истории города Москвы» находится чайная чашка без клейма, предположительно завода Я.Т. Фартального. В экспозиции Фонда изделий производства ЗАО «Объединение Гжель» представлена кружка с крышкой с синим печатным рисунком.
Полученный в ходе обследования керамический материал показал, что на заводах братьев Фартальных действительно изготавливались глиняные и фаянсовые косметические и аптечные банки, фаянсовая посуда (тарелки, миски, чайные чашки с блюдцами, чайники и пиалы), а также сосуды-банки для упаковки и продажи пищевых продуктов, туалетные тазы, ночные горшки и другие сантехнические изделия.
По собранным фрагментам удалось установить, что на заводах братьев Фартальных производились четыре типа косметических и два типа аптечных банок.
Типы косметических банок:
тип 1 – тулово цилиндрическое (высота/ диаметр: 7.0-7.5/6.0 см) с небольшим горизонтально отогнутым краем-венчиком, выделенным желобком; такой же желобок нанесен и у основания. В верхней части банка имеет внутреннее округлое (или конусовидное) углубление, служившее емкостью для мазей. Днища банок также имеют плоское (или конусовидное) углубление (рис. 3, 1, 2). Подобные банки имели широкое бытование в Москве в XIX в.;
тип 2 - тулово цилиндрическое высокое (высота/ диаметр: 10.0/7.0, 8.0/6.0, 6.5/5.0, 6.5/5.5, 5.5/4.5 см) с внутренним кольцевым выступом-фиксатором крышки в верхней части (рис. 3, 3). Банки этого типа имели цилиндрические крышки с плоской поверхностью (высота 1.5, 2.0, 2.5, 3.0 см);
тип 3 - тулово цилиндрическое низкое (высота/ диаметр: 3.5/6.6, 3/5.6, 2.5/3.6, 2.5/2.6, 2.4/7.0 см) с аналогичным типу 2 внутренним кольцевым выступом-фиксатором крышки в верхней части и выступающим внизу кольцевым поддоном (рис. 3, 5). Банки имели невысокие цилиндрические крышки с выступающей сферической верхней поверхностью (высота 1.0, 1.5, 2.0 см);
тип 4 - тулово бочковидное (высота/ диаметр: 9.5/8.0, 8.5/7.0, 7.0/6.0, 6,3/5.0 см) с небольшими валиками-обручами (один в верхней и три в нижней части тулова), выделенными синей краской. Банки имели крышки конусной формы (высота 2.0, 2.5, 3.0 см) с двумя небольшими валиками-обручами (рис. 3, 4).
Типы аптечных банок:
тип 1 – тулово конусовидное, с профилированным, отогнутым венчиком (высота/ диаметр: 8.0/8.0, 6.0/6.0, 3.6/3.8 см) (рис. 3, 10-12);
тип 2 – тулово конусовидное с прямой стенкой, с канавкой в верхней части (высота/ диаметр: 5.3/5.2, 4.7/3.7, 4.0/3.7, 3.5/3.6, см) (рис. 3, 14-17);
тип 3 – тулово цилиндрическое с прямой стенкой, с канавкой в верхней части (высота/ диаметр: 4.0/2.6 см) (рис. 3, 18).
Учитывая, что на банках нет заводских клейм, представленные выше типы производились, по-видимому, на обоих заводах братьев Фартальных.
По визуальному определению косметические типа 1 и аптечные банки изготавливались из глиняной массы, а косметические типа 2, 3 и 4 - из фаянсовой, аналогичной посудной.
Для производства глиняных банок использовалась местная белая глина, имевшая после обжига желтый оттенок. Перед употреблением она подвергалась очистке и, видимо, размолу. Банки и крышки к ним, судя по следам на бракованных фрагментах, формовались методом наминания глины во вращающуюся в гипсовую форму. Сформованные банки и крышки после сушки подвергались обжигу, затем полностью покрывались белой эмалью (кроме косметических типа 1) и обжигались второй раз. В таком виде, чисто белые, они отправлялись заказчику. На косметические банки типа 1 наносилась снаружи светло-синяя или темно-синяя эмалью, а во внутреннее углубление - белая.
По-видимому, на некоторых московских парфюмерных заводах, в частности товарищества “В.К. Феррейн”, на боковую поверхность и крышки косметических банок типа 2 и крышки типа 3 способом фотопечати наносился необходимый текст (рис. 3, 6, 7, 9)[6]. Фирмой “А. Ралле и К°” применялся и другой вид оформления этого типа банки – полное (вместе с крышкой) оклеивание ее большой бумажной этикеткой с цветным рисунком (рис. 3, 8). Известна одна косметическая банка типа 3 (высота/ диаметр: 3/7 см) с росписью кобальтом на крышке, изготовленная предположительно на одном из заводов Фартальных (рис. 3, 13)[7].
Производство косметических банок в Гжели, и именно в деревне Речицы, было налажено уже с конца XVIII в. Их изготовлением в еще 1790-х годах занимался крестьянин Степан Федотов. По-видимому, он же, но под именем Степана Федорова, упоминается и в 1816 г. (Бадурова А.Л., Дулькина Т.И., 1986. С. 78). В 1820-х годах производством косметических банок наряду с посудой занималось два крестьянских завода: Егора Андреева и Назара Иванова (Бадурова А.Л., Дулькина Т.И., 1986. С. 75), а в 1850-х – Василия Журавлева (Селиванов А.В., 1903. С. 32).
Интересен факт использования А.С. Пушкиным в Михайловском в период своего пребывания там, в 1824-1826 гг., в качестве чернильницы синей косметической банки, по-видимому, гжельского производства. Об этом вспоминала соседка Пушкина, - Екатерина Ивановна Осипова (Фок), бывавшая в имении в детстве («А.С. Пушкин …», 1998. С. 437).
Развитие производства косметических банок в Гжели, как в первой, так и особенно во второй половине XIX в., было связано с превращением Москвы в центр парфюмерно-косметической и фармацевтической промышленности России. Так, если в начале 1830-х годов в Москве действовало только три “помадных” завода – купцов И.С. Красулина, В. Павлова и мещанина Ф.И. Тимофеева («Список фабрикантам …», 1833. С. 432), то в начале 1850-х годов их число увеличилось уже до одиннадцати. Там работал 241 человек и в год производилось продукции почти на 400 тысяч рублей. Наиболее крупными являлись заводы А.Б. Мусатова и А.А. Рале (открыт в 1850 г.), где было занято 184 человека и годовое производство составляло 273 тысячи рублей («Статистическое обозрение …», 1856. С. 86-88). Косметика в середине XIX в., по наблюдению В.Г. Белинского, имела широкое распространение в городах и в крупных торговых селах России и, особенно в среде московских мещанок, где "белила, румяна и сурьма составляют неотъемлемую часть их самих…" (Белинский В.Г., 1845. С. 69).
Увеличению числа заводов и объемов парфюмерно-косметического и фармацевтического производства во второй половине XIX в. способствовали не только рост потребления изделий этой отрасли промышленности быстро увеличившимся населением самой Москвы, но и широкие торговые связи ее со всей Россией. Изделия московских парфюмерных фирм «А. Рале и К°», «Г. Брокар и К°», «А. Буис и К°» и фармацевтической “В.К. Феррейн”, получили широкое распространение по всей стране. Так, производство завода Г. Брокара (открыт в 1864 г.) с 12 тыс. руб. в середине 60-х годов выросло к началу 80-х годов до 500 тыс. руб. (История Москвы, 1954. С. 122).
Одновременное производство и бытование глиняных, фаянсовых и фарфоровых косметических и аптечных банок находит подтверждение в археологическом материале Москвы. Так, во время исследований автора на площади домовладения по ул. Трубная д. 2/2/3 в 1995 г., в заполнении выгребной ямы второй половины XIX в. было найдено 35 косметических и аптечных банок: 13 глиняных, 18 фаянсовых и 4 фарфоровых. Среди них, из вышеописанных типов, были косметические банки типа 1 (13 штук) и типа 2 (4 штуки), аптечные банки типа 1 (14 штук).
Помимо косметических и аптечных банок на заводах С.Т. и Я.Т. Фартальных производились и фаянсовые сосуды-банки для упаковки и продажи пищевых продуктов. Они имели цилиндрическое тулово двух типов:
1) прямое (высота/ диаметр: 7/9 см), с прямо срезанным верхним краем и сплошным дном (рис. 4, 1);
2) прямое (высота/ диаметр: 7/7, 10/9, 12/11 см) со скругленным верхним краем, широкой канавкой и небольшим валиком под ней; дно с плоским углублением (рис. 4, 4, 6).
Сосуды-банки покрывались белой эмалью, на которую перед обжигом на середине боковой стенки методом переводной печати синей или зеленой краской наносилось торговое клеймо заказчика. Заводское клеймо на днищах этих банок, по-видимому, не ставилось.
Такие сосуды-банки широко использовались в качестве упаковки в конце XIX - начале ХХ в. различными фирмами, торговавшими продуктами в Москве (рис. 4, 5). Судя по собранным фрагментам, на заводах Фартальных изготавливались аналогичные разноразмерные банки для крупнейшей в России фирмы молокопродуктов А.В. Чичкина. Ему принадлежало в 1906 г. только в Москве 48 магазинов, а также магазины в Киеве, Одессе, Харькове, Ростове на Дону, Екатеринославе («Вся Москва ...», 1906. С. 349). Торговое клеймо на них наносилось простое – овал из двух линий, широкой и узкой, внутри которого по верхнему и нижнему обводу и по линии наибольшего диаметра располагалась надпись: “Молочная торговля А.В. ЧИЧКИНА въ Москве” (рис. 4, 1, 2, 4, 6). Подобные банки производились, видимо, и для других заказчиков, на что указывает один фрагмент с иным, более сложным рисунком клейма (рис. 4, 2).
Как отмечалось ранее, на заводах братьев Фартальных изготавливались различные виды фаянсовой посуды: тарелки, миски, чайные чашки с блюдцами, чайники, пиалы и кружки с крышками.
Тарелки, по профилировке борта и дна выпускались четырех типов:
тип А (рис. 5, 12-А) - с вогнутой плоскостью борта (ширина 2.5-2.8 см, диаметр 20, 22, 24 см), дном без кольцевого поддона, мелкие (высота 2.0, 2.5, 3.0 см);
тип Б (рис. 5, 12-Б) - с ровной плоскостью борта, дном с кольцевым поддоном, мелкие, видимо, аналогичных размеров как и типа А;
тип В (рис. 5, 12-В) - с ровной плоскостью борта (ширина 2.5, 3.0, 3.5 см, диаметр 20, 22, 24 см), дном с кольцевым поддоном, мелкие и средние (высота 2.5, 3.0, 3.5 см);
тип Г (рис. 5, 12-Г) - с узким, плавнопереходящим в склон бортом (ширина 1.5 см, диаметр 20, 22 см), по внешнему краю которого нанесено кольцо крупного “буса”, глубокие (высота 5.5 см).
Тарелки типов А, Б, В производились в Гжели и ранее, в частности на заводе братьев Гулиных в середине XIX века (Полюлях А.А., 2004. С. 89). Новым типом являются тарелки типа Г, появление которых следует относить к последней трети XIX века.
Тарелки всех типов выпускались как с декором, так и без него (кроме типа Г), чисто белыми, покрытые эмалью, т.н. "белье". Для декорирования применялся рельеф - крупный “бус”, (на тарелках типа Г), монохромная (кобальтом, зеленой или красной краской) и полихромная роспись, переводная печать.
Монохромная роспись кобальтом наносилась на тарелки типа А и Б в виде двух рядов отдельных или сомкнутых колец, иногда с четырьмя точками внутри, по борту и склону, и, видимо, цветочной композицией, заключенной в окружность в центре зеркала (рис. 5, 1, 2, 22). Кобальтом, по-видимому, расписывались и борта тарелок типа Г (рис. 5, 13).
Монохромная роспись, красным (рис. 5, 10, 17, 21) или зеленым цветом иногда выполнялась на тарелках типа Г. Фрагмент с такой росписью имеет клеймо завода Я.Т. Фартального (рис. 5, 21; клеймо - рис. 11, 3).
В большей мере, судя по соотношению фрагментов, при декорировании тарелок применялась полихромная, четырехцветная (синий, красный, зеленый и черный) кистевая роспись. Она состояла из линий отводки красного или синего цвета по внешнему краю борта, по линии его перегиба у склона и у линии перехода склона на зеркало тарелки и простых композиций в виде пояса из цветов, листьев, ягод и веточек, которыми расписывались борт (и склон тарелок типа Г) между линий отводки (рис. 5, 3-5, 10, 12-Г, 14-16, 18, 20). Зеркало тарелок расписывалось более сложными цветочными композициями, включавшими крупные красные цветы, веточки, зеленые листья и синие точки-ягоды (рис. 5, 19, 23).
Применялся и более простой вариант декорирования тарелок, когда по их борту и у линии перехода склона на зеркало наносились четыре тонкие линии отводок черного или красного цвета и одной широкой синего или зеленого цвета между ними (рис. 5, 6-9, 11).
Печатный декор наносился на тарелки всех типов по их борту, склону и, в виде отдельной композиции, на зеркале. Полученный материал позволяет установить 15 вариантов печатных рисунков борта (рис. 6, 1-14, 17) с преимущественно растительными (реже растительно-геметрическими) сложно орнаментальными композициями в виде гирлянд и 5 вариантов рисунков зеркала тарелок (рис. 6, 15-18). Печать выполнялась в основном красным (бордо) цветом (рис. 6, 1, 3-6, 8, 9, 14, 17, 19), реже – черным (рис. 6, 7, 10, 15), синим (рис. 6, 11, 12, 16, 18) и зеленым (рис. 6, 2, 13).
Печатный рисунок борта, состоящий из сложенных друг на друга кленовых листьев черного цвета (рис. 6, 4), аналогичен рисунку фаянсовой тарелки завода И.А. Иконникова, действовавшего в 1865-1879 гг. в селе Елизаветино Богородского уезда.
Тарелки с печатным декором, судя по фрагментам с клеймами, производились как на заводе С.Т. Фартального (фрагмент № 16 с синей печатью на рис. 6; клеймо № 5, рис 11), так и на заводе Я.Т. Фартального (фрагмент № 19 с красной печатью на рис. 6; клеймо № 7, 8, 9, рис 11).
Миски имели форму усеченного конуса с отогнутым нешироким (от 1.7 до 2.7 см – в зависимости от объема) плоским бортом и округлым валиком по его внешнему краю; дно либо плоское, без кольцевого поддона (вариант А), либо с кольцевым поддоном (вариант Б) (рис. 7, 5). Судя по одинаковой высоте (5-6 см) и по диаметрам внешнего края борта (20, 22, 24, 26, 28 см), они выпускались пяти размеров (объемов). Преобладающими являлись миски диаметром 24 и 26 см.
Миски были как чисто белые, покрытые эмалью, так и декорованные по ней кистевой монохромной (кобальтом) и полихромной росписью, штампованным и печатным орнаментом.
Монохромная роспись кобальтом заключалась в декорировании борта и верхней части его склона двумя рядами смыкающихся колец с точками внутри и группы колец в виде круга - в центре зеркала (рис. 7, 1, 20). При этом краска, видимо, сильно разводилась водой, отчего роспись иногда выглядит неаккуратной. Так декорировались миски, имевшие плоское, с кольцевым поддоном, дно (рис. 6, 5, вариант Б), на внешней стороне которого ставилось в тесте овальное клеймо, предположительно завода С.Т. Фартального (рис. 11, 2).
Помимо монохромной кобальтовой применялась и полихромная, трехцветная (синий, красный и зеленый) кистевая роспись. Она состояла из линий отводки красного, голубого или синего цвета по внешнему краю борта, по линии его перегиба у склона и у линии перехода склона на зеркало миски. Пространство между линиями отводки борта (иногда и склон), а также центр зеркала расписывались композициями из цветов, листьев, ягод и веточек (рис. 7, 3, 4, 7-11, 17, 18, 22, 23).
Применялся и аналогичный тарелкам простой вариант декорирования мисок, с нанесением по борту трех тонких линий-отводок зеленого и одной широкой синего цвета между ними (рис. 7, 6).
Новым, не традиционным, являлся способ хаотично нанесенного зигзагообразного орнамента мягкими, (видимо, резиновыми) штампами двух цветов – красного и зеленого, по борту от красной линии отводки, заходя немного на склон и в центре зеркала в окружности красного цвета (рис. 7, 2, 21). Такой декор имели миски с плоским, без кольцевого поддона, дном (рис. 7, 5, вариант А), на внешней стороне которого ставилось в тесте овальное клеймо завода С.Т. Фартального (рис. 11, 2).
Для декорирования мисок использовался и метод переводной печати. Рисунок наносился на борт с заходом на склон, иногда до его середины. По найденным фрагментам выявлено четыре варианта печатных рисунков с растительными и сложно орнаментальными композициями в виде гирлянд, выполненные преимущественно красным (бордо), иногда голубым, цветом (рис. 7, 12-16, 19).
Пиалы, или т.н. называемые полоскательные и полуполоскательные чаши (Нентцель А., 1864. С. 43), имевшие полусферическое тулово, выпускались в основном одного размера: высота – 7 см, диаметр верхнего края – 16 см, диаметр дна – 8 см. Но отмечены и фрагменты форм меньшего размера, имевшие высоту – 6 см, диаметр верхнего края – 10 см, диаметр дна – 5 см.
По профилировке кольцевого поддона пиалы разделяются на два типа:
тип А – с высоким, рельефным, с двумя узкими и одной широкой канавкой между ними, поддоном (рис. 8, 3, 8);
тип Б – с невысоким прямым поддоном (рис. 8, 7, 9).
Пиалы декорировались по эмали монохромной (кобальтом) и полихромной росписью, а также печатью. Декор наносился на внешней стороне в верхней части формы.
Монохромная роспись кобальтом, известная на пиалах типа А, выполнялась в нескольких вариантах: ряд смыкающихся колец с точками, или без них, внутри (рис. 8, 1, 4), неровная широкая полоса отводки в сочетании с рядом колец под ней (рис. 8, 2).
Полихромная роспись состояла из трех тонких линий темно-красного цвета, нанесенных через одинаковый интервал, с расположенной между второй и третьей линией широкой полосы зеленого цвета (рис. 8, 5).
Печатный декор наносился на пиалы типа Б и, видимо, типа А. Отмечено только два варианта печатных рисунков пиал. Первый, красного цвета, доходящий до середины боковой стенки, состоит из ряда точек, узкой красной каймы с белыми ромбами в ней, сетки с точками в ячейках в сочетании с перевитыми стеблями, листьями и крупными цветами (рис. 8, 6). Второй, нанесенный на всю боковую поверхность пиалы типа Б, выполнен в виде трех горизонтальных рядов чередующихся одинаковых композиций синего цвета, состоящих из цветка в центре с тремя листьями с четырех сторон и усиками между ними (рис. 8, 9).
В ассортимент изделий заводов Фартальных входили чайные чашки с блюдцами и чайники. Чашки были тюльпановидной формы (высота – 7 см, диаметр верхнего края – 7 см), установленной на кольцевой поддон, с ручкой либо традиционной (вариант А), либо немного усложненной профилировки, состоящей из овала и отходящего вниз отростка (вариант Б) (рис. 9, 5). Блюдца имели сферическую боковую стенку (диметр по верхнему краю – 15 см, высота – 2.8-3.0 см), кольцевой поддон и небольшое плоское углубление для чашки в центре зеркала (рис. 9, 16).
Декорировались чашки и блюдца полихромной и монохромной кистевой росписью и переводной печатью. Обычно декор чашки соответствовал декору блюдца.
Для росписи использовались четыре цвета - синий, красный, зеленый и черный. Обязательно наносилась отводка красного или синего (голубого) цвета: на чашке - снаружи по верхнему краю и поддону, на блюдце - по верхнему внутреннему краю и в центре зеркала вокруг плоского углубления.
При полихромном и монохромном декорировании применялось не менее пяти вариантов росписи, наносившейся у верхнего края чашек и блюдец:
1. цветочная гирлянда (четыре подварианта):
1-й подвариант – гирлянда, состоящая из трех чередующихся элементов – двойных красных веточек, синего или красного цветка с зелеными листьями и шести синих пересекающихся штрихов (рис. 9, 1-4, 6, 7, 20, 22); иногда в гирлянду включался элемент из двух ромбов (рис. 9, 8);
2-й подвариант – гирлянда, состоящая из чередующихся синих и зеленых цветов и двойных красных веточек (рис. 9, 24);
3-й подвариант – гирлянда, состоящая из сине-красных цветов с зелеными листьями вокруг них (рис. 9, 10);
4-й подвариант – гирлянда, состоящая из выполненных точками красных и синих цветов с зелеными штрихами-листьями, соединенными черными веточками (рис. 9, 17, 23);
2. штриховка парными пересекающимися темно-красного (бордо) или зеленого цвета линиями (рис. 9, 13, 21);
3. кайма из двух тонких линий отводки черного цвета с красной полосой между ними (рис. 9, 14, 15);
4. кайма из перевитых стеблей и цветов красного цвета (рис. 9, 11);
5. кайма из ромбов красного цвета со штрихами внутри с синими точками под ними (рис. 9, 12).
Чашки и блюдца иногда декорировались также и переводной печатью. Известно три варианта печатных рисунков:
первый, в верхней части чашки, синего цвета орнаментальный пояс из растительно-геометрических элементов (рис. 9, 9);
второй, на стенке блюдца, синего цвета сложная композиция из растительных элементов (рис. 9, 18);
третий, на стенке блюдца, красного цвета кайма из геометрических элементов с розетками по точечному полю (рис. 9, 19).
Клейма на чашки не ставились. Отмечены клейма на блюдцах с кистевой росписью: на днище в центре кольцевого поддона оттиснутое в тесте “Ф Я.Т. ФАРТАЛЬНОВА” (рис. 11, 3).
Рассмотренный керамический материал позволил аттрибутировать чайную чашка без клейма из коллекции музейного объединения «Музей истории города Москвы», как относящуюся к изделиям завода Я.Т. Фартального. По форме и размерам она идентична вышеописанным чашкам и имеет ручку усложненной профилировки (вариант Б). По верхнему краю и по кольцевому поддону нанесены голубые линии отводки, а по тулову на уровне ручки выполнена полихромная роспись стилистически схожая с третьим подвариантом цветочной гирлянды – гирлянда, состоящая из сине-красных цветов с зелеными листьями вокруг них (рис. 9, 10), с дополнением в виде сетки между соцветиями
Чайники овоидной формы производились двух размеров большие (высота 15-16 см, диаметр – 18-20 см) и средние (высота 10 см, диаметр – 12 см) с сильно выгнутой вдоль тулова ручкой, окружавшей заливное отверстие слегка отогнутой манжеткой и конусовидной крышкой (высота 3 см, диаметр – 6.5 см) с полусферическим на ножке хватком (рис. 10, 1, 5).
Декорировались чайники монохромной и полихромной росписью, с использованием красного, зеленого и синего цвета. Монохромный декор состоял из отводки по верхнему краю внутренней стороны манжетки и по тулову у основания, а также по осевой линии ручки и носика-слива. На крышке наносились линии отводки по краю и по верхней поверхности хватка и с противоположных сторон от него - две группы из трех соцветий (рис. 10, 5). Полихромный декор в виде композиции, состоящей из крупного красного цветка-колеса в центре, зеленых листьев, красных веточек и синих ягод вокруг него, заполнял почти всю боковую поверхность чайника; крышка расписывалась красными и зелеными цветами и веточками (рис. 10, 2, 3).
В ассортимент изделий завода С.Т. Фартального входили и фаянсовые кружки с крышками, декорировавшиеся печатью. Одна из таких кружек находится в Фонде изделий производства ЗАО “Объединение Гжель” (рис. 10, 9). Она имеет цилиндрическое тулово (высота - 15.5, диаметр - 10.6 см) с двумя узкими и одной широкой канавкой между ними в придонной части, толстую ручку и сферическую крышку (высота - ) с коническим хватком. На тулово кружки чуть смазано, нанесен печатный рисунок синего цвета с сюжетом в восточном стиле с водопадом, постройками и фигурами людей. Неопределенные рисунки выполнены и на поверхности крышки. На территории заводов Фартальных найдены фрагменты крышек (диметр – 8 см, высота – 3.5 см) с печатным растительным декором красного цвета (рис. 10, 4), видимо, относящиеся к этому виду кружек. Отмечены и фрагменты этих кружек, декорированные чередующимися коричневыми полосами и линиями. Аналогичные кружки с крышками выпускались в Гжели и ранее. Кружка с коричневыми полосами, росписью кобальтом и датой «1826 года» хранится в коллекции Государственного Исторического музея. Во второй четверти XIX в. такие же кружки производились на заводах братьев Гулиныхв д. Фрязино (Полюлях А.А., 2004. С. 94. Рис. 5, 3, 4) и братьев Самсоновых в д. Кошерово.
Собранный в ходе обследования территории заводов братьев Я.Т. и С.Т. Фартальных керамический материал позволил получить ряд новых, ранее не известных, посудных клейм этих заводов (рис. 11). Клейма на фаянсовую посуду наносились двух типов: оттиснутые штампом в массе и печатные. Оттиснутых в массе клейм встречено три варианта: круглое “Ф С.Т. ФАРТАЛЬНОВА” (рис. 11, 1), овальное “ФАБРИКИ С.Т. ФАРТАЛЬНОВА ” (рис. 11, 2) и подовальное “ Ф Я.Т. ФАРТАЛЬНОВА” (рис. 11, 3). Печатных клейм обнаружено четыре варианта: черного цвета “…{ФАРТАЛ}ЬНОВА” (рис. 11, 4), синего цвета “ Ф С.Т. {ФАРТ}АЛЬНОВА” (рис. 11, 5) и “…{ФАРТАЛ}ЬНОВА” (рис. 11, 6) и красного цвета “ Ф Я.{Т. ФАРТАЛЬНОВА}” (рис. 11, 7). Последнее клеймо (рис. 11, 7) удалось дополнить другим фрагментом (рис. 11, 8) и получить его более полный вид (рис. 11, 9).
Характерно, что клейма оттиснутые штампом в массе ставились на посуду с росписью, а печатные соответственно – на посуду с печатным декором.
Следует отметить отсутствие клейм завода Н.Я. Фартального, наследника Я.Т. Фартального.
Ассортимент изделий заводов Фартальных помимо посуды включал также и сантехнические изделия: туалетные тазы, ночные горшки и другое. Туалетные тазы (диметр по верхнему краю – 36 см, высота – 10.5 см) конической формы с разложистым верхним краем на высоком кольцевом поддоне изготавливались без декора, чисто белыми, покрытыми эмалью (рис. 10, 8).
На заводе Николая Яковлевича Фартального, наследовавшего в 1897 году завод Я.Т. Фартального, производились в начале ХХ века и фарфоровые изделия. Об этом свидетельствуют бракованные фрагменты чайной посуды (чашки с блюдцами и чайники), детских игрушек (фигурки животных, чайная кукольная посуда) и технических изделий. Сведения о производстве фарфора заводами Я.Т. и С.Т. Фартального отсутствуют в архивных и опубликованных документальных источниках. По-видимому, изготовлением фарфоровых изделий занимался Н.Я. Фартальный. На это указывают стилистические особенности форм и росписи, найденных фрагментов посуды, а также фрагмент детской игрушки. Это, основание фигурки (длина – 6 см), покрытое зеленой краской, видимо, домашнего животного (собаки, козы, лошади) (рис. 10, 6). Аналогичные детские игрушки изготавливались на других гжельских заводах в начале ХХ века (рис. 10, 7) («Два века …», 2006. С. 261).
Таким образом, представленный керамический материал позволяет уточнить и дополнить краткие сведения документальных источников о производстве заводов братьев Я.Т. и С.Т. Фартальных. Его рассмотрение показывает разнообразие не только ассортимента, но и декора фаянсовых изделий этих заводов, о чем не позволяют судить немногочисленные предметы музейных коллекций. Продолжал сохраняться, возникший еще в начале XIX в., традиционно гжельский способ декорирования фаянсовой посуды - монохромная роспись кобальтом. Основным способом декорирования являлась все же, видимо, полихромная роспись, как менее сложная технологически по сравнению с печатью и более привлекательная для покупателя. Следует отметить, что кистевая роспись выполнялась художниками разного, в целом не высокого, уровня подготовки, произвольно, по-видимому, без каких-либо образцов рисунков.
В целом полученные данные позволят в дальнейшем более точно датировать горизонт нового времени культурного слоя в процессе городских археологических исследований.
Литература
А.С. Пушкин в воспоминаниях современников. Т. 1. СПб., 1998.
Бадурова А.Л., Дулькина Т.И., 1986. Фарфоро-фаянсовые и полуфаянсовые заводы в России ХVIII-ХIХ вв. // Из истории русской керамики и стекла ХVIII-ХIХ вв. Тр. ГИМ. Вып.62. М.
Белинский В.Г., 1845. Петербург и Москва. // Физиология Петербурга, составленная из трудов русских литераторов. Под ред. Н. Некрасова. СПб.
Вся Москва. Адресная и справочная книга на 1906 год. М., 1906.
Два века русского детства. XVIII-начало XX века. М., 2006.
Дулькина Т.И., 2000. Гжель. Тонкий фаянс. М.
Исаев А., 1876. Промыслы Московской губернии. Т. 2.
История Москвы. Т. IV. М., 1954.
Матисен Н., 1873. Атлас мануфактурной промышленности Московской губернии. М.
Сведения о фабриках и заводах Московской губернии. М., 1885.
Нентцель А., 1864. Очерки Гжели. // Сборник материалов для истории Москвы и Московской губернии. М.
Полюлях А.А., 2004. Новые материалы о фаянсовом производстве завода Гулиных. // Труды ГИМ. Вып. 143. М.
Селиванов А.В., 1903. Фарфор и фаянс Российской империи. Владимир.
Список фабрикантам и заводчикам Российской империи 1832 года. Ч. 2. М., 1833.
Список фабрик и заводов Европейской России. М., 1903.
Статистическое обозрение промышленности Московской губернии. Сост. С. Тарасов. М., 1856.
Указатель фабрик и заводов Европейской России и Царства Польского. Сост. П.А. Орлов. СПб., 1887.
Фабрично-заводские предприятия Российской империи. Пг. 1914.
Рис. 1. Слой керамического брака на поверхности (1) и в стенке ямы (2) на месте свалки производственных отходов заводов Я.Т. и С.Т. Фартальных.
Рис. 2. Местонахождение заводов Я.Т. и С.Т. Фартальных в селе Речицы.
Рис. 3. Косметические и аптечные банки.
Рис. 4. Сосуды-банки для пищевых продуктов.
Рис. 5. Тарелки с кистевой росписью.
Рис. 6. Тарелки с печатным декором.
Рис. 7. Миски с кистевой росписью и печатным декором.
Рис. 8. Пиалы.
Рис. 9. Чайные чашки и блюдца.
Рис. 10. Чайники и крышки (1-5), фарфоровые детские игрушки (6-7), туалетный таз (8), кружка с крышкой (9).
Рис. 11. Клейма на посуде.
[2] Эта дата приводится в Указателе фабрик и заводов Европейской России и Царства Польского. (Сост. П.А. Орлов. СПб., 1887. С. 306-307). В более ранних статистических изданиях сведений о заводе С.Т. Фартального нет.
[6] Методы фотопечати на керамике описаны в кн.: Производство художественных глиняных изделий. Сост. А.Х. Певцов. М., 1903. С. 253-290.
[7] Хранится в Фонде изделий производства ЗАО “Объединение Гжель”. Оф 4402/1-2.
ГИМ. Оф 31061/571 фс. Опубликована в кн.: Григорьева Н. С., Дулькина Т. И. Керамика Гжели XVIII-XX вв. Л., 1988. С. 119.
|
